《狂飙》：扫黑除恶题材创作的新探索

　　近年来，狂飙扫黑除恶题材的扫黑警匪剧成为影视剧创作热点
。以《扫黑风暴》《对决》《罚罪》等为代表的除恶创作这类作品 ，故事情节曲折精彩 ，题材探索英雄群像生动鲜明 ，狂飙呼应了人民群众对公平正义的扫黑要求 ，引发热烈的除恶创作社会反响 。近期，题材探索电视剧《狂飙》以扫黑除恶常态化和政法系统教育整顿为政策背景 ，狂飙展现了京海市公安干警与黑恶势力20年正邪交锋的扫黑历程，彰显了人民警察的除恶创作坚韧不拔和牺牲精神，在题材和手法上都有所创新 。题材探索

　　《狂飙》在叙事上的狂飙最大特色是采用双线交叉叙事，一条线聚焦当下时空 ，扫黑以正叙的除恶创作方式展现了省委派出教育整顿指导组下沉到京海市开展督查 ，突破重重阻碍  ，彻查当地黑恶势力“保护伞”的过程；另一条采用倒叙手法 ，通过警察安欣的视角揭露强盛集团头目高启强等的黑社会犯罪活动。应该说
，这种叙事方式具有一定的观剧门槛 ，但从实际效果看，起到了让人耳目一新的效果：一方面带有较强的时代感
，作品以一个衰落的工业厂区——旧厂街为叙事起点 ，将黑白交锋置于大时代背景中表现；另一方面又体现了一种思辨性，指导组组长徐忠等回望历史
，考察正反两方人物命运轨迹  ，发出灵魂叩问 ：为何有的人会走向犯罪深渊 ？为何有的人会变成黑恶势力的“保护伞”
？意味深长的叩问带有很强的警示效果。

　　对警匪剧来说，人物塑造是创作的核心与难点，容易陷入模式化、脸谱化的窠臼。《狂飙》中的人物塑造，从时代背景落笔，更注重角色内心的刻画。比如对主角安欣的塑造，采用了对比反差的方法。他出场时不是热血莽撞的愣头青
，而是顶着一头与年龄极不相符的白发，20年越混越“差” ，仿佛与时代逆向而行，与当初那个风华正茂、敢言敢干的刑警形成强烈反差。他本可以靠公安局上层的照顾安享大好前程 ，但为了坚守理想，打掉黑恶势力 ，他多次面临生死考验。剧中对反派人物高启强的塑造独具匠心，他的出场不是传统的“一脸横肉的黑帮老大”形象
，而是身着中山装 ，看似堂堂正正，再通过镜头转换，还原了他发家之前曾是一名卑微的鱼贩 ，后来在大时代的缝隙中上下钻营、左右逢源，其表现具有极强的伪装性和迷惑性。

　　在当下融媒体环境中，警匪剧的类型创作如何更加贴近市场和观众，进一步增强吸引力 ，正考验着创作者的智慧 。《狂飙》在手法上突出类型融合，展现了国产剧中少有的警察与黑恶势力及其“保护伞”的激烈斗争 。特别是安欣与高启强之间的“猫鼠游戏”，在相互试探和交手的过程中 ，充满了紧张感。此外 ，这部剧在构图运镜上颇有特色 ，一方面，借鉴黑色电影中常见的明暗对比影像，刻画人物性格，喻示人物命运 ，比如陈书婷从楼梯上出现的仰拍镜头 ，表现了人物性格和身份；另一方面，该剧常用隐喻手法表现人物处境与命运，比如当安欣和高启强摸清对方底细后决然分手的左右行走运镜，包括后续剧情中两人多次相遇的空中俯拍镜头，都寓意两人将彻底背道而驰。

　　《狂飙》强化创新意识，突出社会学视角
，从整体上把握扫黑除恶常态化与政法系统教育整顿相结合的时代特征，增强故事化 、类型化的艺术表达 ，是警匪剧类型创作的又一次成功探索 。

　　人民日报海外版 【编辑:王昊】